{"id":5191,"date":"2023-04-20T15:59:58","date_gmt":"2023-04-20T13:59:58","guid":{"rendered":"https:\/\/pipol11.pipolcongres.eu\/2023\/04\/20\/pere-daugust-strindberg-lenvers-du-patriarcat-jean-philippe-cornet\/"},"modified":"2023-04-21T07:22:56","modified_gmt":"2023-04-21T05:22:56","slug":"padre-di-august-strindberg-il-rovescio-del-patriarcato-jean-philippe-cornet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pipol11.pipolcongres.eu\/it\/2023\/04\/20\/padre-di-august-strindberg-il-rovescio-del-patriarcato-jean-philippe-cornet\/","title":{"rendered":"Padre<\/em> di August Strindberg, il rovescio del patriarcato \u2013 Jean-Philippe Cornet <\/em>"},"content":{"rendered":"

Nel 2015, per i suoi primi passi in teatro, Arnaud Desplechin mette in scena Padre<\/em>[1]<\/a>, ispirato ad un\u2019opera teatrale omonima di August Strindberg[2]<\/a>. Scritta alla fine del XIX\u00a0secolo, questo spettacolo denuncia l\u2019ipocrisia della societ\u00e0 patriarcale dell\u2019epoca e ne rivela la causa.<\/p>\n

Padre<\/em> mette in scena una coppia di borghesi, un capitano e sua moglie, che si tormentano riguardo al futuro della loro figlia. Il capitano vuole che vada a studiare in citt\u00e0 per diventare istitutrice, sua moglie si oppone affinch\u00e8 sia un\u2019artista.<\/p>\n

A. Strindberg descrive un capitano che identifica la paternit\u00e0 con la sua funzione generativa, e ne intravede le drammatiche conseguenze. Davanti a uno dei suoi uomini accusato di aver abusato della debolezza di una donna e di averla messa incinta, accetta l\u2019antica espressione : Mater semper certa est, Pater est semper incertus<\/em>. Scioccata da questa frase che lascia una madre e suo figlio senza padre, sua moglie denuncia l\u2019ingiustizia della societ\u00e0 patriarcale. Se niente e nessuno pu\u00f2 dire con certezza chi sia il padre di un bambino, \u00ab\u00a0Come pu\u00f2 il padre avere tanto diritto sul figlio\u00a0?\u00a0\u00bb[3]<\/a>, si ribella.<\/p>\n

Di fronte a un marito che non vuole che si tocchino i suoi diritti inalienabili, Laura capovolge la logica del marito contro se stesso. Mentre lui pensa che nel matrimonio \u00ab\u00a0nessun dubbio \u00e8 possibile sulla paternit\u00e0\u00a0\u00bb[4]<\/a>, lei gli dice che non sa se lui \u00e8 il padre di Bertha. In fine da logica, aggiunge\u00a0: \u00ab\u00a0[ci\u00f2] che nessuno sa, neppure tu puoi saperlo\u00a0\u00bb[5]<\/a>. Da quel momento, introduce il dubbio nella mente del marito, il cui universo mentale sprofonda nella follia. Tutti gli mentono e niente pu\u00f2 pi\u00f9 garantire che una parola non sia ingannevole[6]<\/a>. Gli diventa impossibile seguire il consiglio che il suo medico gli ricorda \u2013\u00a0consiglio che quest\u2019ultimo crede di reperire da Goethe\u00a0: \u00ab\u00a0si devono accettare i propri figli sulla fiducia\u00a0\u00bb[7]<\/a>.<\/p>\n

L\u2019essere del capitano crolla. Informandolo che forse non \u00e8 il padre di sua figlia, \u00ab\u00a0\u00e8 arrivato qualcuno armato di coltello\u00a0\u00bb e gli ha \u00ab\u00a0tagliato\u00a0\u00bb[8]<\/a> la met\u00e0 di se stesso. Per il capitano, il senso della vita e la verit\u00e0 a cui aderisce svaniscono. Non intravede altra scelta che morire e uccidere sua figlia. Interrogando la nozione di padre, A.\u00a0Strindberg svela dietro una figura del patriarcato, quella di Saturno che divora i propri figli, perch\u00e9 gli si predice che sar\u00e0 divorato da loro. Infatti, Padre<\/em> si apre sulla fantasia del capitano di essere in una gabbia, circondato da donne che, come delle belve, sognano di sbranarlo voracemente. La rappresentazione teatrale si chiude con un passaggio all\u2019atto, accompagnato dall\u2019idea morbosa di essere un orco che vuole divorare sua figlia[9]<\/a>. \u00ab\u00a0Divorare o essere divorati\u00a0\u00bb[10]<\/a> \u00e8 il rovescio del patriarcato secondo A.\u00a0Strindberg.<\/p>\n

Riferimenti bibliografici dell\u2019autore.
\n[1]<\/a> Desplechin A., P\u00e8re<\/em>, Opera teatrale, Com\u00e9die fran\u00e7aise\/France culture, 2015. Disponibile su internet.
\n[2]<\/a> Strindberg A., P\u00e8re, <\/em>Paris, L\u2019arche, 1997.
\n[3]<\/a> Ibid<\/em>., p.\u00a021.
\n[4]<\/a> Ibid<\/em>.
\n[5]<\/a> Ibid<\/em>., p.\u00a039.
\n[6]<\/a> Cf. Lacan J., Il Seminario, <\/em>libro\u00a0III, Le Psicosi<\/em>, a cura di J.-A Miller e A. Di Ciaccia, 2010, p.\u00a074-77.
\n[7]<\/a> Strindberg A., P\u00e8re<\/em>, op. cit<\/em>., p.\u00a053.
\n[8]<\/a> Ibid<\/em>., p.\u00a079.
\n[9]<\/a> Ibid<\/em>., p.\u00a081.
\n[10]<\/a> Ibid<\/em>.<\/p>\n

Traduzione\u00a0: Francesca Carmignani
\nRevisione\u00a0: Elena Madera<\/p>\n

Immagine\u00a0: \u00a9 Art et Marge collectif<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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