{"id":6118,"date":"2023-06-08T08:31:19","date_gmt":"2023-06-08T06:31:19","guid":{"rendered":"https:\/\/pipol11.pipolcongres.eu\/2023\/06\/08\/lordre-et-la-liberte-phenicia-leroy\/"},"modified":"2023-06-08T22:33:33","modified_gmt":"2023-06-08T20:33:33","slug":"lordine-e-la-liberta-phenicia-leroy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pipol11.pipolcongres.eu\/it\/2023\/06\/08\/lordine-e-la-liberta-phenicia-leroy\/","title":{"rendered":"L\u2019ordine e la libert\u00e0 \u2013 Ph\u00e9nicia Leroy<\/em>"},"content":{"rendered":"

Ohad Naharin \u00e8 ballerino e coreografo di danza contemporanea. Dal 1990, \u00e8 coreografo residente della conosciuta Batsheva Dance Company<\/em>, a Tel-Aviv. Ha inoltre sviluppato un metodo di insegnamento, la danza Gaga, che qualifica come \u00ab\u00a0cassetta degli attrezzi\u00a0\u00bb per i ballerini professionisti e non, permettendo loro di esplorare il movimento attraverso le sensazioni e soprattutto la scoordinazione, eludendo cos\u00ec i limiti del corpo.<\/p>\n

Le creazioni di O.\u00a0Naharin interpretate dai ballerini della Batsheva Dance Company<\/em> comportano sistematicamente una potenza gestuale ed emozionale che offre allo spettatore un\u2019esperienza fuori norma.<\/p>\n

Nella sua ultima creazione, MOMO<\/em>[1]<\/a> (nella quale i ballerini sono coreografi), quattro uomini vestiti con un pantalone in stile militare avanzano sulla scena, come un solo corpo, e vi restano per tutta la durata dello spettacolo. La loro coreografia usa dei clich\u00e9s di virilit\u00e0, i loro passi precisi e cadenzati si susseguono, si spostano insieme, si concentrano, si appoggiano gli uni contro gli altri, gridano all\u2019unisono, come un blocco unico\u00a0: sentinelle\u00a0? fratelli\u00a0? compagni\u00a0?<\/p>\n

Spunta un uomo in calzamaglia rosa, un altro in tut\u00f9. Poi, via via, altri ballerini, spaiati, si lanciano con loro, uno per uno o una per una. I loro movimenti sono fluidi, disordinati, singolari, e sembrano quasi improvvisati. I loro corpi incomparabili pulsano, saltano, si torcono, si allungano.<\/p>\n

L\u2019odine e la libert\u00e0 si incontrano e dialogano sulla scena. Questi stati non si confrontano, si pu\u00f2 addirittura supporre che l\u2019uno \u00e8 necessario all\u2019altro. E se i ballerini finiscono per interagire e influenzarsi, essi ripartono come sono arrivati, ci\u00f2 si ripete\u2026o quasi.<\/p>\n

Nel suo lavoro artistico, O.\u00a0Naharin indaga il paradosso, senza toglierlo\u00a0: come mescolare delicatezza e potenza, o controllo e leggerezza\u00a0?[2]<\/a> Attraverso il movimento, tenta di congiungere ci\u00f2 che non va insieme, cerca attorno all\u2019impossibile e al fallimento.<\/p>\n

Gli elementi che attraversano lo spettacolo MOMO<\/em> risuonano con la critica dell\u2019epoca nei confronti del patriarcato\u00a0: virilit\u00e0, violenza, dominazione, emancipazione, lotte, fluidit\u00e0, minoranze\u2026Tuttavia, O.\u00a0Naharin non impone una lettura univoca, l\u2019articola\u00a0; facendo cos\u00ec, scommette sulla potenza del movimento per lasciare sottilmente allo spettatore il compito di interpretare.<\/p>\n

Cos\u00ec, la danza, la scrittura, il cinema, la fotografia sono altrettano dei modi di trattare il reale dell\u2019esistenza, come lo leggerete nel testi di Philippe Lacad\u00e9e, Dani\u00e8le Olive, Claire Debuire e \u00c9milie Diallo che compongono questo numero di Noboddady<\/em>. Essi sono completati dai testi di Agnieszka Kurek, David Briard, Romain Aub\u00e9 e Simon Darat che si incontrano attorno alla necessit\u00e0 della psicoanalisi, in particolare che essa si orienti da ci\u00f2 che fa buco per ciascun parlessere.<\/p>\n

Referimenti bibliografici dell\u2019autore\u00a0:
\n[1]<\/a> Naharin O., Cohen A., & al<\/em>., \u00ab\u00a0MOMO\u00a0\u00bb, Batsheva Dance Company<\/em>, Chaillot, th\u00e9\u00e2tre national de la danse, 2022, visible jusqu\u2019au 3\u00a0juin\u00a02023 \u00e0 La Villette \u00e0 Paris.
\n[2]<\/a> Cf Heymann T., Mr\u00a0Gaga, sur les pas d\u2019Ohad Naharin<\/em>, documentaire, Heymann Brothers Films<\/a>, Isra\u00ebl, 2015.<\/p>\n

Traduzione\u00a0: Maura Ragni
\nRevisione\u00a0: Michela Perini<\/p>\n

Immagine : \u00a9 Nathalie Crame<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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